Здесь работал другой мой ученик, который развалил Русский театр..
- Марат?
- Марат Гацалов. Он очень талантливый, но безумный. Когда он все развалил здесь, а потом и в Санкт-Петербурге все развалил, я его взял в свою мастерскую преподавать в ГИТИС.
- Почему так происходит в театре, что хочется посмотреть что-то классическое, в буквальном смысле, а на сцене видишь какой-то ужас?
- А я вам объясню. Вы приходите не совсем в тот театр. Я плохо знаю эстонские театры, но знаю, что в Таллинне работал великий театральный режиссер Вольдемар Пансо. Я помню студентом, мальчиком совсем, его постановку «Гамлет», помню все декорации, помню, что после этого я много лет, как и его Гамлет, носил черный свитерок, из-под которого проглядывала белая рубашечка.
В Таллинне есть замечательный Лембит Петерсон, мы с ним очень много общаемся, он меня приглашал поставить у него спектакль, а я как-то все время не успеваю, не получается, хотя очень хочу. Здесь городской театр очень хороший.
- А все-таки, проигрывает ли сегодня классический театр современному?
- Нет, он не проигрывает. Если приехать в Москву и посмотреть классический спектакль, который поставил, например, Римас Туминас, «Дядя Ваня» или «Евгений Онегин», посмотреть спектакли Сергея Женовача, Юрия Бутусова, Анатолия Васильева и его «Старика и море» по Хемингуэю, ну какой там проигрывает..
Другое дело, что режиссер уровня Филиппа Лося берет Тургенева, к примеру. Его Тургенев мало интересует, он не способен придумать сочинение такого уровня. Он знает, что сегодня девушку, то есть главную героиню, хорошо бы раздеть и воды на сцену налить, хорошо бы огонь зажечь, и чтобы еще один схватил другого за определенные места. Режиссер знает, условно говоря, десять примочек для зрителей, и использует их в каждом спектакле.